《平家(jiā)物語》話(huà)盡平家(jiā)從繁盛到衰落全過程

一口氣刷完《平家(jiā)物語》，這是一次非常好的觀影(yǐng)體(tǐ)驗，像是在破廟裏聽(tīng)那(nà)一僧一道(dào)一唱(chàng)一和(hé)說盡紅樓大(dà)夢，尼克卡拉威回憶中湖(hú)邊碼頭閃爍的綠光，年邁的本多(duō)繁邦在月修寺恍若看見隔世的春雪。動畫(huà)以虛構的琵琶女為(wèi)視(shì)角，看遍平安末期王朝更替，宮阙萬間(jiān)都做(zuò)了土；也借助琵琶女能窺見未來(lái)的設定，賦一段曆史以超現實的哀傷之美。

這部作(zuò)品改編自古川日出男所譯的日本古代同名長篇小(xiǎo)說，該作(zuò)品主要講述了以平清盛為(wèi)首的平氏家(jiā)族的故事，整個(gè)故事以一位小(xiǎo)女孩模樣的琵琶說書(shū)人(rén)視(shì)角展開(kāi)平家(jiā)由盛轉衰的故事，角度很(hěn)好藝術(shù)性也一下子拔高(gāo)了。但(dàn)是曆史不可(kě)逆，終究迎來(lái)了讓人(rén)唏噓不已的結局。故事發生(shēng)的時(shí)間(jiān)點是日本的幕府時(shí)期，大(dà)約是我國的宋朝時(shí)代，不過你(nǐ)并不需要了解日本曆史背景一樣可(kě)以看得(de)津津有(yǒu)味。

這部番劇(jù)最巧妙的地方就是設計(jì)了能看到未來(lái)的主角琵琶，因為(wèi)這種著名的曆史文學，其中的內(nèi)容和(hé)結局觀衆已經知道(dào)了，那(nà)麽怎麽引導觀衆在已經被劇(jù)透的情況下和(hé)劇(jù)中人(rén)物産生(shēng)共情，于是琵琶代替觀衆進入那(nà)個(gè)時(shí)代，進入平家(jiā)，和(hé)平家(jiā)的衆人(rén)一起過着平家(jiā)的日常，這樣頓時(shí)感覺曆史上(shàng)生(shēng)硬的人(rén)物就像你(nǐ)的朋友(yǒu)一樣出現在你(nǐ)的身邊，但(dàn)是你(nǐ)又知道(dào)他們的結局，那(nà)種感覺是很(hěn)微妙的，知道(dào)了故事的結局，但(dàn)是無法改變，那(nà)麽我們隻能作(zuò)為(wèi)曆史的見證者和(hé)曆史的傳頌者默默祈福他們将他們銘記。

同時(shí)番劇(jù)中的意象處處透露着日本傳統的物哀美，非常令人(rén)沉醉。風雅部分唯美細膩，和(hé)歌(gē)質感，至第6話(huà)達高(gāo)潮，但(dàn)戰争匆忙草率些(xiē)，缺乏英雄豪氣，格局小(xiǎo)，多(duō)流露人(rén)世間(jiān)無常，向往西方極樂。短(duǎn)短(duǎn)十一集就話(huà)盡平家(jiā)從繁盛到衰落的全過程了。看似舒緩平和(hé)的叙事裏其實節奏很(hěn)快，一個(gè)花(huā)落鏡頭可(kě)能就是幾載春秋，可(kě)能隻是假托琵琶的視(shì)角感覺一切的過程都很(hěn)慢很(hěn)慢，她的外形上(shàng)也看不出多(duō)大(dà)的變化，但(dàn)身邊的小(xiǎo)夥伴們卻已經從少(shǎo)年青少(shǎo)紛紛成長起來(lái)。時(shí)間(jiān)的停與進都貫穿在她的成長中，當然離不開(kāi)的“物哀”概念和(hé)曆史蒼茫感太把人(rén)抽空(kōng)了，最後平家(jiā)的衰落卻是觀者情緒的最高(gāo)潮，面上(shàng)波瀾不驚，心下驚濤駭浪！

此外這部番的細節寓意很(hěn)有(yǒu)心，琵琶法師(shī)的設置很(hěn)妙，既是貫穿物語有(yǒu)情之線索，又帶兼顧亡者與前路的曆史感。壇之浦合戰悲壯而不濫情。細節做(zuò)到極緻，屏風都與人(rén)物性格命運相合。人(rén)的面目多(duō)簡單，表現草木繁衍四季流轉極美，春風無情，花(huā)落花(huā)開(kāi)，盡得(de)滄桑二字。“祇園精舍鍾聲響，世間(jiān)諸行(xíng)總無常。沙羅雙樹(shù)花(huā)說法，盛極必衰是滄桑。”

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷評價這部番劇(jù)時(shí)寫道(dào)，這種說書(shū)式的叙事方式在任何題材下都可(kě)以是下下選，但(dàn)用在這兒卻平添了水(shuǐ)流潺潺的動态魅力和(hé)流轉姿态。更别說在如此快的節奏下也做(zuò)到了把兩三個(gè)主要角色刻畫(huà)出了品性。女主的加入是全篇的穩定器(qì)，在讓人(rén)不忍深讀的流動瞬息之間(jiān)，她是水(shuǐ)流間(jiān)的石塊，看似可(kě)以随時(shí)抽出，自成一體(tǐ)，但(dàn)也是一支蒼涼的書(shū)簽，最終要承擔每一個(gè)句讀的重量。

總之，《平家(jiā)物語》整個(gè)故事都是基于一種求不得(de)的基調，榮華富貴，權勢滔天，風花(huā)雪月，種種求不得(de)，萬般皆是空(kōng)。感觸最深的角色其實是平維盛，頭戴櫻花(huā)跳(tiào)青海波的美少(shǎo)年，生(shēng)長在繁華中，從小(xiǎo)就溫柔良馴，和(hé)清經一樣，無疑是天性富有(yǒu)美感的人(rén)。但(dàn)是這些(xiē)人(rén)，在家(jiā)難，權謀，曆史面前，細膩柔軟的秉性并不能為(wèi)他們帶來(lái)庇佑，反而因此使他們走向更加痛苦的滅亡。番劇(jù)的最後，導演山(shān)田尚子借着平德子之口緬懷了京都動畫(huà)縱火(huǒ)案：面對諸般苦難，我們不能一直沉淪于過去，而是要由衷地祈福懷念衆人(rén)……