《茶金》：劇(jù)如其名，甯靜緻遠，回味無窮！

一開(kāi)始耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷向我推薦台劇(jù)《茶金》時(shí)，我先看了一下網友(yǒu)的評論。看網友(yǒu)褒貶不一，心裏多(duō)少(shǎo)有(yǒu)點怠慢，期待度不高(gāo)，可(kě)是看完之後，卻後悔沒有(yǒu)早點觀看。短(duǎn)短(duǎn)12集，兩天便可(kě)看完，可(kě)內(nèi)心卻久久不能平靜。畫(huà)面、構圖、色彩……溫和(hé)又有(yǒu)感染力，人(rén)物感情濃烈又克制(zhì)，戰争年代的普通(tōng)人(rén)真的如同浮萍草芥般。故事的結局令人(rén)感到深深的無奈和(hé)淡淡的惋惜。

劇(jù)集的故事靈感源自真實人(rén)物與曆史，時(shí)空(kōng)設定于1950年代的台灣，聚焦新竹北埔的茶産業。全劇(jù)混雜六種語言，暗示了多(duō)元而複雜的戰後台灣社會(huì)，新竹茶商在詭谲政局與外銷逐漸沒落的雙重考驗下，再創茶業經濟奇迹。

這是一部慢熱劇(jù)，看到後半部才入味。整部劇(jù)就像一杯茶，甯靜緻遠，回味無窮。全片的節奏、人(rén)物感情線的編排，與大(dà)時(shí)代背景的結合皆屬上(shàng)乘，連小(xiǎo)配角的戲份都安排得(de)很(hěn)好。老一輩吉桑和(hé)土師(shī)夜宿茶房(fáng)定下的商業願景，鏡頭一轉由年輕的張小(xiǎo)姐和(hé)山(shān)妹來(lái)實現。張小(xiǎo)姐由閨房(fáng)少(shǎo)女成長到撐起家(jiā)族企業一片天的商人(rén)，将台茶引進國際市場(chǎng)。這是茶廠的變遷，也是台灣在時(shí)代洪流中的飄揚激蕩。

本以為(wèi)，這會(huì)是女主逐漸打造自己商業帝國的同時(shí)實現女性社會(huì)價值的大(dà)女主劇(jù)，可(kě)既沒有(yǒu)強烈的訴求，也沒有(yǒu)轟轟烈烈的反抗，一切淡淡的不着痕迹，但(dàn)每一次決定和(hé)嘗試都铿锵有(yǒu)力。整部劇(jù)以制(zhì)茶業為(wèi)背景，緩緩帶出了不同的主題，社會(huì)問題、外省人(rén)的身份認同感、女性的獨立意識等等……每個(gè)人(rén)拿(ná)出來(lái)，都是一個(gè)完整的故事。這部劇(jù)裏，他們一起走過了一個(gè)時(shí)代，又好像隻是過了十二天那(nà)麽短(duǎn)。

也許台灣的年代劇(jù)都有(yǒu)一種底色悲涼的感覺，最後一集，個(gè)人(rén)的故事落幕，最讓人(rén)悲傷的，是個(gè)人(rén)在面對時(shí)代力量時(shí)的弱小(xiǎo)與無力，是小(xiǎo)人(rén)物奮鬥後無法改變曆史的命運，是兩個(gè)人(rén)，因為(wèi)客觀原因，克制(zhì)而又深情的愛(ài)意。導演用一個(gè)很(hěn)遙遠的視(shì)角去讀這個(gè)故事，哀而不傷，像一聲遠山(shān)裏的嗟歎。看到最後，萬事萬物塵埃落定了，情緒才真正開(kāi)始被撼動。

時(shí)局什麽的我們誰都玩不赢的，生(shēng)意人(rén)頭上(shàng)有(yǒu)道(dào)天險要渡。抛開(kāi)不能談的東西、我們搞不懂也無法左右隻能被左右的東西，這劇(jù)哪方面描述都夠客觀。時(shí)代背景不過是個(gè)背景、講的終究是人(rén)物、企業的浮沉曆史，左右不了也隻能順着他走。人(rén)和(hé)茶一樣，有(yǒu)傷口不是不完美，卻是讓人(rén)、讓茶都别有(yǒu)一番滋味的原因所在。

總之《茶金》是有(yǒu)時(shí)間(jiān)質感的一部劇(jù)，和(hé)名字一樣，如茶一般，綿柔醇厚，融入心扉。淡淡的叙述，又充滿力量。“茶跟人(rén)一樣，傷口會(huì)讓人(rén)脆弱，也可(kě)以使人(rén)堅強，正是傷口，讓你(nǐ)變得(de)跟别人(rén)不同”。雖然台語有(yǒu)觀劇(jù)門(mén)檻，但(dàn)整個(gè)故事不僅映射了那(nà)個(gè)大(dà)時(shí)代，而且也把男女主心意相通(tōng)的感情用很(hěn)細膩的方式講述出來(lái)了。很(hěn)喜歡結局的時(shí)候，女主介紹茶的那(nà)一段話(huà)，她說她的茶是被蟲子咬過的，是受過傷害的，但(dàn)正因為(wèi)這種傷害，讓它有(yǒu)了現在的味道(dào)。這種用茶去比喻人(rén)生(shēng)的感覺，很(hěn)美好，感覺故事裏的一切都可(kě)以被撫平，即使破産清盤，人(rén)生(shēng)也還(hái)有(yǒu)希望。