從驚悚片到母女家(jiā)庭片，賈靜雯的《瀑布》有(yǒu)些(xiē)不一樣

昨天在說《美國女孩》時(shí)，耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學提到了另一部台灣電(diàn)影(yǐng)《瀑布》，說是同一主題的不同表達，然後就在網上(shàng)搜索相關資源看了此片。看完覺得(de)和(hé)《美國女孩》還(hái)是有(yǒu)些(xiē)不一樣的。

《瀑布》作(zuò)為(wèi)疫情時(shí)代下第一部以疫情為(wèi)主題的電(diàn)影(yǐng)，影(yǐng)片講述了在疫情期間(jiān)，高(gāo)三的小(xiǎo)靜班上(shàng)有(yǒu)同學确診，任職外商的媽媽被迫一起居家(jiā)隔離，青春期的怒火(huǒ)撞上(shàng)冰冷言語，單親職業女性面對工作(zuò)、母職、情傷與經濟壓力的夾擊，終于釀成難以愈合的傷。影(yǐng)片從'居家(jiā)隔離'開(kāi)始切入，用疫情的物理(lǐ)隔閡，作(zuò)為(wèi)人(rén)物心理(lǐ)隔閡的具象化，算(suàn)是“疫情電(diàn)影(yǐng)”裏很(hěn)聰明(míng)的處理(lǐ)方式，人(rén)物塑造也很(hěn)不錯。前期像驚悚片，随着母親被診斷出精神疾病後，影(yǐng)片基調就從驚悚片轉為(wèi)母女家(jiā)庭片，共體(tǐ)時(shí)艱、一起變得(de)更好的過程，讓人(rén)心暖暖的。

整部片子還(hái)是鍾孟宏一貫的慢節奏，聚焦于疫情之下的母女關系，“瀑布”的意象很(hěn)有(yǒu)意思，也藏了《陽光普照》的駕校(xiào)梗。起初以為(wèi)又是母女互不理(lǐ)解，看到女兒深夜坐(zuò)在客廳望着罩住整座樓的藍(lán)色防水(shuǐ)布，還(hái)以為(wèi)會(huì)重現《陽光》裏那(nà)種冷不丁的自殺；看到後面慢慢解開(kāi)“謎”，原來(lái)病了的是媽媽。

我很(hěn)喜歡的鏡頭一個(gè)是那(nà)令人(rén)不安又壓抑的藍(lán)色防水(shuǐ)布掀開(kāi)那(nà)一天，陽光灑進客廳，母女一起回到家(jiā)；還(hái)有(yǒu)一個(gè)是小(xiǎo)靜和(hé)爸爸并排走，陽光一直被濃密的樹(shù)葉擋住，直到小(xiǎo)靜向爸爸發出一連串的質問，最後留下一句“你(nǐ)多(duō)保重”轉身走掉。在我看來(lái)這就是結局了，後面的母女雙向和(hé)解以及女兒遇上(shàng)水(shuǐ)壩放水(shuǐ)被沖跑、反而有(yǒu)種多(duō)餘了，不過那(nà)突如其來(lái)的水(shuǐ)流轟鳴聲，倒也呼應了媽媽的瀑布幻聽(tīng)。

電(diàn)影(yǐng)的整體(tǐ)觀感很(hěn)複雜，确實沒有(yǒu)和(hé)疫情一定要綁在一起不可(kě)的關聯，但(dàn)卻又像是不得(de)不在疫情時(shí)才能get到的電(diàn)影(yǐng)。很(hěn)多(duō)東西都不斷把人(rén)與人(rén)之間(jiān)的界限模糊消去，但(dàn)卻也鮮有(yǒu)人(rén)真正去認識一個(gè)人(rén)，而在這種危險的親密關系裏，盼望“雨”将對方打醒的同時(shí)，卻又不再盼望“雨”消散，于是“雨”積壓洩落，結局亦未必是天晴。場(chǎng)景美術(shù)某種意義上(shàng)彌補了本子裏不夠細膩的東西，每個(gè)場(chǎng)景的細節都做(zuò)得(de)又足又厲害。

整部電(diàn)影(yǐng)把母女關系包裝成鬼片，甩開(kāi)溫吞爛俗和(hé)千篇一律是風格化的高(gāo)招，但(dàn)更妙地是這種陰森(sēn)詭異的氣質不僅僅靠着色調、空(kōng)間(jiān)的外部設計(jì)，而是用賈靜雯和(hé)王淨的表演來(lái)成全。這對母女的選角非常成功，兩個(gè)人(rén)确實有(yǒu)相似的氣質。闆起臉的時(shí)候都傳遞着非常冷的氣場(chǎng)，又似藏着後勁的發狠。每一場(chǎng)彼此相對而視(shì)的對峙感都非常強烈，不寒而栗。

影(yǐng)片懸疑、家(jiā)庭、喜劇(jù)多(duō)類型糅合，形成了一種波蕩起伏的節奏，這也使得(de)影(yǐng)片結構看起來(lái)有(yǒu)些(xiē)割裂，但(dàn)這種割裂也體(tǐ)現了生(shēng)活的無常，影(yǐng)片的張力因此得(de)以維持。影(yǐng)片代入新冠背景而又沒有(yǒu)刻意強調，而是在這種語境下以細節體(tǐ)現它的在場(chǎng)，它對這個(gè)時(shí)代人(rén)們的改變，不要說什麽後來(lái)他們都不戴口罩了，這種處理(lǐ)其實很(hěn)巧妙地還(hái)原了我們如今面對新冠的态度。當然故事其實離開(kāi)這個(gè)語境也無妨，但(dàn)正視(shì)它，而不以功利的态度取舍它，其實是很(hěn)重要的。

總之，這大(dà)概是我目前看過的涉及疫情背景的作(zuò)品裏面最好的一部。新冠肺炎的陰雲籠罩在城市的上(shàng)空(kōng)，生(shēng)活着的人(rén)們是萬千種模樣。鍾孟宏選擇的是對“活着”的焦慮的複刻甚至放大(dà)。而這不僅僅伴随着疫情突如其來(lái)，更多(duō)的還(hái)有(yǒu)長久以來(lái)的郁結。這份“時(shí)序性”的表達更為(wèi)難能可(kě)貴，瀑布不絕于耳，洪水(shuǐ)一瀉千裏。每個(gè)人(rén)多(duō)多(duō)少(shǎo)少(shǎo)都有(yǒu)問題，那(nà)就不要問好不好，願我們都在想辦法好起來(lái)的路上(shàng)