《春原的豎笛》平淡甯靜中充盈豐沛的生(shēng)命力

該怎麽去形容《春原的豎笛》這部電(diàn)影(yǐng)呢？舒緩流動的後疫情時(shí)間(jiān)影(yǐng)像，平淡甯靜中有(yǒu)充盈豐沛的生(shēng)命力。午後到訪的風、途中随行(xíng)的雨，無球框的籃球賽、無對手的表演練習，無地圖的尋路者、“無人(rén)”寄來(lái)的明(míng)信片，看似無來(lái)由又偶發的哭泣和(hé)釋懷……

影(yǐng)片改編自東直子的歌(gē)集《春原先生(shēng)的豎笛》中收錄的同名主打歌(gē)《一邊凝視(shì)着遷居地不明(míng)的判,一邊吹着風聽(tīng)着收音(yīn)機》。辭去美術(shù)館工作(zuò)，開(kāi)始在咖啡館打工的主人(rén)公沙知，搬到了常客推薦的公寓房(fáng)間(jiān)。 雖然開(kāi)始了新生(shēng)活，但(dàn)沙知的心中，已經留下了無法見面的伴侶的身影(yǐng)...影(yǐng)片以鮮少(shǎo)的配樂，近乎紀錄片的拍攝，克制(zhì)地展露出疫情後的平淡日子。

電(diàn)影(yǐng)剛剛開(kāi)始，生(shēng)澀感十足，日影(yǐng)樣闆的氛圍就朝我撲面而來(lái)。當時(shí)我就想，這是需要我非常耐心才能看下去的那(nà)種電(diàn)影(yǐng)。同樣是關于尋找和(hé)确認，與失去相關的傷痛的故事，進食的行(xíng)為(wèi)變成生(shēng)命裏交代的、表演性質的任務。被留下的人(rén)像是存放在玻璃罐頭裏的腌黃瓜。呼吸着自己才能确認的空(kōng)氣，探出時(shí)挺起的腰肢沒有(yǒu)聲響，沉下時(shí)在粘稠的液體(tǐ)裏面靜止，看向風時(shí)深覺自身的無關。這種鈍感無疑是我不向往、亦很(hěn)難承認其真實的那(nà)部分日本。

不過還(hái)好即使如此，看完時(shí)也沒有(yǒu)那(nà)種後悔到跳(tiào)腳的心情，并且我認為(wèi)，它可(kě)能是我看過的，将covid元素融入得(de)最好的片子。記錄幾個(gè)鏡頭叙事：以對話(huà)中的人(rén)不于景框中出現來(lái)凸顯的出離感；謹小(xiǎo)的溫暖出現時(shí)伴随的、強度不一的管樂長噪音(yīn)；無法定位的飛機從上(shàng)空(kōng)飛過的轟鳴所制(zhì)造的不安與叔叔的摩托聲相照，和(hé)人(rén)物情緒互鳴。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其影(yǐng)評中寫道(dào)，猶如樹(shù)立在她們所處生(shēng)活中的一角，透視(shì)着平淡緩慢生(shēng)活步調中一場(chǎng)場(chǎng)歡愉的場(chǎng)景。對于春原來(lái)說，隻是一次陌生(shēng)式闖入，被這裏各種東西所吸引，交融，并漸漸結合散發出自我真谛。這是需要緩緩進入的步調，跟上(shàng)去，體(tǐ)味在别緻鏡頭裏，猶如鳥兒歌(gē)唱(chàng)那(nà)樣的别樣觀察。

這樣的電(diàn)影(yǐng)适合在冬日一個(gè)陽光燦爛的上(shàng)午觀看。鏡頭舒緩，打開(kāi)你(nǐ)往日的回憶，小(xiǎo)小(xiǎo)的感動，淡淡的憂傷，潛移默化地影(yǐng)響着你(nǐ)的情緒。空(kōng)氣凝滞中的笑聲，琴弦，吟唱(chàng)，突然流淚的瞬間(jiān)，通(tōng)過鏡頭營造出氛圍，一幅幅簡潔的畫(huà)面定格于心，你(nǐ)不一定要明(míng)白其中的意義，生(shēng)活又有(yǒu)多(duō)少(shǎo)意義呢？平淡是真，從容是真……

總之，這是一部很(hěn)難評述的電(diàn)影(yǐng)，空(kōng)隙和(hé)停頓裏還(hái)有(yǒu)生(shēng)者的甜點，死者的鹽巴。縱然災變疾如風，侵掠如火(huǒ)，餘存的人(rén)還(hái)可(kě)以屹立如林，不動如山(shān)，且聽(tīng)風吟，且歌(gē)且舞。幾次拍照有(yǒu)離别的紀念，偶遇的欣喜，重逢的溫馨，當窗戶轉為(wèi)銀幕，封閉的世界裏，銀幕就是永遠敞開(kāi)的那(nà)面窗。