《甘草披薩》：七十年代的青年成長片

《甘草披薩》沒有(yǒu)像《私戀失調》一般魔幻但(dàn)結構上(shàng)有(yǒu)類似之處，有(yǒu)膠片質感的精緻長鏡配上(shàng)七十年代的懷舊(jiù)曲調依舊(jiù)是導演不變的風格。男女主雖都是首秀但(dàn)演得(de)都很(hěn)自然真摯。不得(de)不說在給好萊塢寫情書(shū)上(shàng)，保羅·托馬斯·安德森(sēn)（Paul Thomas Anderson，PTA）比昆汀略勝一籌。

影(yǐng)片講述了一個(gè)發生(shēng)在兩個(gè)高(gāo)中生(shēng)之間(jiān)的成長與愛(ài)情故事。兩人(rén)從相識到相愛(ài)，再到發生(shēng)矛盾，一切都順其自然。男女主特有(yǒu)靈氣，又帶着精明(míng)算(suàn)計(jì)，他倆就像撿稻穗一樣，永遠不甘心手上(shàng)那(nà)根，但(dàn)是當一次次失望後，又投向對方懷抱。聰明(míng)又幼稚的Gary Valentine，成熟又迷茫的Alana，在時(shí)代泡沫中随波尋找自己的立足之地，最終走向彼此，輕松的諷刺口吻，突出了底色的甜。整部影(yǐng)片充滿了PTA式的小(xiǎo)清新風格，畫(huà)面複古而有(yǒu)質感，無論是演員的妝發還(hái)是舞美，都在為(wèi)複古感服務。

這是一部關于七十年代的青年成長片，非常白男情懷視(shì)角。人(rén)物都在中場(chǎng)相遇，沒有(yǒu)前因，也沒有(yǒu)後果，就像一場(chǎng)漫長的停頓，但(dàn)情感保持着從零開(kāi)始的姿勢蓄勢待發，于此叙事變成了一種存在高(gāo)低(dī)偏差的重複與呼應，在此般不均等的介質狀态下，生(shēng)活逐漸暴露出無意義的本真軀殼。表演、生(shēng)意、政治，在一切都顯得(de)合理(lǐ)又荒謬的70年代，一種被代表的少(shǎo)經世事的單純被抹黑(hēi)、被踐踏，然後被提純，重新與所有(yǒu)事物融合，然後落腳在原點。

整個(gè)觀影(yǐng)過程心情很(hěn)輕盈，PTA的鏡頭讓我覺得(de)跟他們一起飄起來(lái)，喜歡男女主角那(nà)種讓我難受又爽快的演技(jì)和(hé)長相，有(yǒu)點像看Lady Bird的感覺。整個(gè)影(yǐng)片是有(yǒu)趣的，但(dàn)有(yǒu)那(nà)種真誠的不是故意的卻客觀存在的冒犯。就像耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷說的那(nà)樣，這是關于加州的平凡又不甘平凡的青少(shǎo)年的青春，看到中間(jiān)感覺都有(yǒu)點累了，到騎摩托的那(nà)個(gè)地方我都以為(wèi)要結局了，後面還(hái)有(yǒu)好多(duō)。不過結尾我還(hái)挺喜歡的，混雜着狗血傷感溫情激動。

當Alana駕駛着汽油耗盡的卡車(chē)，一路從山(shān)上(shàng)倒退着沖下山(shān)時(shí)，一股本能且極緻的女性力量借由這具身體(tǐ)在噴薄與呐喊，我們完全被這樣的奇觀所震撼，而當太陽升起，那(nà)種有(yǒu)點恍惚的陌生(shēng)感被重新激活——比賽重新開(kāi)始，人(rén)們繼續奔跑，在灑滿青春和(hé)懊悔的場(chǎng)地內(nèi)，他們都被曆史與真實的力量不斷向前牽引着。

影(yǐng)片中的兩場(chǎng)夜戲拍得(de)很(hěn)出彩，西恩潘騎着摩托沖向自己當年的榮耀，男主逆向與他擦肩而過奔向女主，算(suàn)是兩個(gè)青春在夜霧中交叉迸射的火(huǒ)花(huā)。另一場(chǎng)夜戲，男女主倒着卡車(chē)從山(shān)上(shàng)沖下，反向的青春在朝陽中凝固。導演把青春的精華，滲透進時(shí)代的種種褶皺之中，穿插着名利，資本，政治，性别等元素。

總之這就是一部正統的coming of age電(diàn)影(yǐng)，最動人(rén)之處就是男主（一個(gè)老練的孩子）和(hé)女主（其實也是個(gè)半大(dà)孩子）如何一次次假扮大(dà)人(rén)，又一次次被虛僞的成人(rén)世界彈回，在這過程中意識到了彼此陪伴的重要性。最深刻的依戀和(hé)真摯的情感，時(shí)常是在那(nà)些(xiē)光鮮亮麗(lì)的幻覺被戳穿的時(shí)刻，突如其來(lái)的無助與落魄面前，在逆着人(rén)潮奔向對方的時(shí)候。雖然人(rén)會(huì)時(shí)不時(shí)成長、産生(shēng)距離，也可(kě)能走上(shàng)不同的方向，但(dàn)所謂偉大(dà)和(hé)所謂夢想終于顯示出殘忍和(hé)虛妄的時(shí)候總會(huì)重新開(kāi)始奔跑，回到真正重要的人(rén)身邊。