《愛(ài)很(hěn)美味》是一部還(hái)不錯的女性群像劇(jù)

《愛(ài)很(hěn)美味》是一部很(hěn)優秀的女性群像劇(jù)，鐵(tiě)打的三個(gè)女主，流水(shuǐ)的男配，用各種小(xiǎo)故事劇(jù)情來(lái)很(hěn)巧妙地講女性在生(shēng)活中碰到的問題和(hé)困境，真實不懸浮，而且情節不注水(shuǐ)不拖拉，各種梗也很(hěn)有(yǒu)意思，就是這部劇(jù)的名字欺騙性太大(dà)了。

該劇(jù)講述了三位在大(dà)都市打拼的閨蜜，在經曆了一系列創業的艱辛，職場(chǎng)的壓迫，和(hé)感情的波折後，對生(shēng)活、事業和(hé)愛(ài)情都有(yǒu)了重新的認識。李純飾演的劉淨是完美主義對愛(ài)情挑剔的美食博主；張含韻飾演的方欣是雖然外貌出衆卻為(wèi)情苦惱的離異主播；王菊飾演的夏夢是因為(wèi)能力出色而讓男友(yǒu)倍感壓力的職場(chǎng)強人(rén)。每一個(gè)鮮明(míng)的标簽都在不同程度上(shàng)反映着當代男女的親密關系現狀。

陳正道(dào)另辟蹊徑借由疫情之下的三位女性視(shì)角，來(lái)探討(tǎo)女性生(shēng)活和(hé)兩性關系。美食隻是愛(ài)情的外表，內(nèi)核是女性30+困惑和(hé)當下狀态。沒有(yǒu)強打女性旗幟，而是通(tōng)過有(yǒu)趣，輕松，但(dàn)是drama的劇(jù)情來(lái)展示女性和(hé)愛(ài)自己的主題，用輕喜劇(jù)的方式，舉重若輕地挑破了女性所要面臨的種種困境。

劉淨，方欣，夏夢三位性格迥異的女性形象人(rén)物塑造也立得(de)住，這才是當代女性的縮影(yǐng)。王菊給了我很(hěn)大(dà)的驚喜，演技(jì)真心不錯，台詞也很(hěn)自然流暢，讓人(rén)印象深刻；李純專演美麗(lì)“壞女人(rén)”的臉也開(kāi)始扮醜走平凡人(rén)設，走出舒适圈；張含韻就是方欣本欣，這角色太适合她了。

而且陳正道(dào)在時(shí)代特征的把握上(shàng)真的非常精到，在《盛夏未來(lái)》裏就通(tōng)過現代媒介打造出了Z世代的青春世界。這一次又将疫情防控融入了情節和(hé)人(rén)物關系中去，不是草率地說幾句關于疫情的話(huà)，而是融入情節和(hé)細節之中。視(shì)頻會(huì)議将情侶矛盾放大(dà)，醫(yī)護人(rén)員追蹤疑似病患又精準阻擊了混亂的情感關系。“安全距離”那(nà)場(chǎng)戲很(hěn)棒，将幽默與殘酷平衡得(de)相當好。

這部劇(jù)最大(dà)的驚喜是，每一個(gè)角色都是真實的人(rén)。耒陽新中橋文化傳媒有限公司的小(xiǎo)鄧在其的劇(jù)評解說詞中寫道(dào)，“所有(yǒu)人(rén)都有(yǒu)缺點，在一起就是彼此包容”。從《盛夏未來(lái)》的鄭宇星到《愛(ài)很(hěn)美味》的黃先生(shēng)，充滿了暗示和(hé)隐喻的台詞與鏡頭語言，不刻意又巧妙地表示了對性少(shǎo)數(shù)的關注，跟審查打太極算(suàn)是讓陳正道(dào)玩明(míng)白了。這部劇(jù)對女性議題的探討(tǎo)比很(hěn)多(duō)披着“大(dà)女主”皮的中年瑪麗(lì)蘇要深刻又廣泛，不用一副沒了男人(rén)就搞事業的做(zuò)作(zuò)模樣，也不用讓女主為(wèi)了觀衆的道(dào)德感需要去假扮老處女，正常地表達性和(hé)情感需求，才是現代人(rén)真正會(huì)做(zuò)的。

總之，該劇(jù)作(zuò)為(wèi)社會(huì)話(huà)題定制(zhì)劇(jù)，節奏把握得(de)很(hěn)好，狗血但(dàn)下飯，對影(yǐng)視(shì)行(xíng)業現狀的吐槽也蠻有(yǒu)意思，雖有(yǒu)些(xiē)小(xiǎo)瑕疵，在同行(xíng)的襯托下，總體(tǐ)來(lái)說還(hái)是一部不錯的劇(jù)。