《門(mén)鎖》：從恐怖片到懸疑片，邏輯崩壞的警匪電(diàn)影(yǐng)

《門(mén)鎖》可(kě)以說是一部在本土化過程中束縛于平衡類型因子的失敗案例。你(nǐ)以為(wèi)這是個(gè)恐怖片，然後它變成了懸疑片，最後它又走向了邏輯完全崩壞的警匪片。開(kāi)始時(shí)節奏失調，張弛無度，但(dàn)劇(jù)情在驚悚中帶着搞笑，還(hái)能看得(de)下去，後半程完全破功，真是如坐(zuò)針氈。

電(diàn)影(yǐng)翻拍自2018年的韓國同名電(diàn)影(yǐng)，聚焦獨居女性安全問題。講述了在大(dà)城市打拼的方卉，單身獨居的她發現家(jiā)中被陌生(shēng)人(rén)入侵，重壓之下，“獨居”成為(wèi)了方卉的夢魇故事。關注獨居女性這個(gè)弱勢群體(tǐ)是好的，但(dàn)影(yǐng)片将女主塑造得(de)不是弱勢而是真的蠢，匪夷所思的找死行(xíng)為(wèi)難以讓人(rén)同情，反而有(yǒu)點讓人(rén)反感。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷評價這部電(diàn)影(yǐng)說，拍了半部像樣的電(diàn)影(yǐng)，前面的氛圍營造、懸念設置都還(hái)不錯，但(dàn)也有(yǒu)一些(xiē)不合邏輯的故弄玄虛，比如保安小(xiǎo)吳，跳(tiào)得(de)太太太明(míng)顯，臉上(shàng)寫着“你(nǐ)們快覺得(de)我是壞人(rén)”。自從發現屍體(tǐ)之後，電(diàn)影(yǐng)就開(kāi)始崩掉了，後面拍出了網大(dà)的感覺，反派立不起來(lái)，多(duō)來(lái)點原生(shēng)家(jiā)庭創傷的內(nèi)容啊，基本就靠白客口述出來(lái)了。最後的決戰更是無力吐槽，從警察到反派到主角，沒一個(gè)在狀态的，很(hěn)兒戲。若不是關注獨居女性權益的主題加分，這就是一部大(dà)爛片。

《門(mén)鎖》本質上(shàng)還(hái)是一部以犯罪驚悚為(wèi)賣點的類型片，但(dàn)最後突然話(huà)鋒一轉，開(kāi)始硬扣獨居女性安全話(huà)題，就使得(de)這部影(yǐng)片非常奇怪，也難怪很(hěn)多(duō)人(rén)吐槽本片刻意消費獨居女性話(huà)題，因為(wèi)轉得(de)太硬了，這不是劇(jù)情必須，是營銷必須。相比西班牙版，更多(duō)源自韓版，又因為(wèi)怕劇(jù)透的原因，對關鍵角色做(zuò)了變化。

但(dàn)最大(dà)的問題在于，保安完全失去了意義，這人(rén)完全沒有(yǒu)行(xíng)為(wèi)動機，很(hěn)多(duō)做(zuò)法也莫名其妙。而白客，在演員表排第二，前半部分卻基本沒戲份，這個(gè)暗示過于明(míng)顯了吧(ba)。至于最後一段劇(jù)情，最大(dà)的感受就是雞飛狗跳(tiào)，完全拍瘋了，反派突然變身麥克爾·麥爾斯，女主也變成女戰士，也是很(hěn)硬來(lái)了。

抛開(kāi)劇(jù)情上(shàng)各種邏輯硬傷，刻意的驚悚片段太多(duō)了，導演又太過依賴聲效，重複雷同的驚悚聲效，重複使用的“我要我們在一起”，呈現的效果就是隻見雷鳴不見電(diàn)閃，看得(de)很(hěn)乏，沒有(yǒu)輔以大(dà)尺度的畫(huà)面，還(hái)想複制(zhì)粘貼韓版？

原版就可(kě)以說是獨居女性安全指南，翻拍也是按照這個(gè)路子，開(kāi)篇有(yǒu)點驚悚片內(nèi)味兒，雖然故弄玄虛過頭，但(dàn)鏡頭感不錯，可(kě)越到後期越沒有(yǒu)邏輯，劇(jù)本上(shàng)任意妄為(wèi)，純把觀衆當傻子。而且影(yǐng)片裏的男性角色沒一個(gè)正常人(rén)，不論是生(shēng)活在底層帥氣異常的物業小(xiǎo)哥(gē)，還(hái)是中産階級企業小(xiǎo)領導，還(hái)是被白富美追求的中産plus私人(rén)寵物醫(yī)院醫(yī)生(shēng)——竟然都有(yǒu)心理(lǐ)疾病！

總之，影(yǐng)片關注獨居女性的安全問題，題材非常的OK，但(dàn)形式大(dà)于內(nèi)容，氣氛大(dà)于實質。劇(jù)作(zuò)上(shàng)的硬傷是最失敗之處，各種層出不窮的邏輯纰漏，角色沒一個(gè)立得(de)住腳的，後半段整個(gè)崩掉，導緻最後強行(xíng)升華主題反而看起來(lái)更加空(kōng)洞無物，更蠢的是企圖用"我要我們在一起"達到"小(xiǎo)白船(chuán)"的生(shēng)冷，範曉萱和(hé)李泉感覺風評有(yǒu)損。