《茜色如燒》：喪到盡頭便是燃

《茜色如燒》的情節和(hé)叙事都極度隐忍克制(zhì)，但(dàn)觀影(yǐng)情緒最為(wèi)複雜，治愈與緻郁并存。“讓我們一起熬下去吧(ba)。”——痛苦和(hé)無奈讓這部影(yǐng)片充滿了喪的氣質，哪裏才是熬下去的盡頭也沒有(yǒu)答(dá)案，但(dàn)也許沒有(yǒu)盡頭地熬下去本身反而才是希望吧(ba)。

影(yǐng)片講述的主人(rén)公良子在艱難時(shí)世下求生(shēng)存，深愛(ài)中學生(shēng)兒子卻又充滿悲傷與憤怒的故事。主角是一對弱勢的母子，母親耐心地表現自己對孩子的愛(ài)，同時(shí)又充滿了悲傷和(hé)憤怒，初中生(shēng)的兒子則必須每天忍受着屈辱。到底，她們到最後都絕對不放棄的東西是什麽？

女主太悲情了，又死要面子活受罪。銀幕下方不時(shí)出現冰冷的生(shēng)活費用計(jì)算(suàn)結果，提醒女主入不敷出。即便是做(zuò)“不幹淨”的工作(zuò)，也不願領奪走丈夫生(shēng)命之人(rén)的錢(qián)。這樣執着又何苦呢？一個(gè)人(rén)承受下一切，唯有(yǒu)一起工作(zuò)的女伴相互取暖，結果還(hái)是将死之人(rén)，真是太慘了。

自行(xíng)車(chē)，火(huǒ)光，夕陽，燃，都是工具，電(diàn)影(yǐng)的內(nèi)核是韌，是用10%的希望去照亮80%的悲，用10%的麻木去掩飾80%的傷。活着不需要理(lǐ)由，但(dàn)是需要希望。隻是，電(diàn)影(yǐng)也沒有(yǒu)給出答(dá)案，像惠子這樣的人(rén)生(shēng)，如何值得(de)過？自尊，怎麽算(suàn)合理(lǐ)怎麽算(suàn)過？對不同的人(rén)它到底是好是壞？看着良子不斷地跟這個(gè)世界擰巴擰巴，好難受，又覺得(de)應該支持，但(dàn)歸根到底實用主義者還(hái)是要好好活下去，是對這世界最好的回應。

“喪到盡頭便是燃”。耒陽新中橋文化傳媒有限公司的趙同學在她給電(diàn)影(yǐng)寫的解說詞中這樣寫道(dào)，“尾野千真子代表了一種邊緣群體(tǐ)的女性力量，很(hěn)剛、很(hěn)飒，偶爾脆弱、但(dàn)無法打倒她。未曾出場(chǎng)的小(xiǎo)田切讓卻無比具有(yǒu)存在感。永濑正敏和(hé)片山(shān)友(yǒu)希都閃耀着友(yǒu)誼之光。兒子非常貼心可(kě)愛(ài)，有(yǒu)子如此、母複何求，整個(gè)故事在喪的套路中不乏真情。”

這是一部講述疫情與死亡的很(hěn)不一樣的生(shēng)活片，不輕松也并不煽情。完全的純潔與理(lǐ)想在這個(gè)世界太脆弱太難存活，要憤怒，要勇敢，要反抗。由這部片聯想到了《天水(shuǐ)圍的日與夜》，兩部片的情節和(hé)故事設定有(yǒu)相似之處，不同在于，日與夜更多(duō)展現家(jiā)常式的，樸實的善與惡，平淡的生(shēng)活，真實的人(rén)性。而這部片，更多(duō)是用周圍人(rén)的惡，來(lái)襯托良子等人(rén)的善，用周圍環境的無情，展現良子在社會(huì)中的艱難處境。

人(rén)僅僅隻是痛苦的容器(qì)，生(shēng)命都隻是一隻蟲一般，找尋不到活下去意義的人(rén)生(shēng)的重量我們真的能理(lǐ)解嗎？內(nèi)心已經悲傷痛苦地快要死掉，但(dàn)“演着戲的我才是真實的自己”的重量我們真的能共情嗎？良子不忍心打死屋子裏的蟑螂，因為(wèi)她知道(dào)自己也像那(nà)隻蟑螂一樣，一不小(xiǎo)心就會(huì)被遍布四周的“邪惡的神”和(hé)冷冰冰的“規則”踩在腳下。

整部片的背景在新冠疫情下展開(kāi)，很(hěn)貼合實際，也反映了疫情對經濟的影(yǐng)響。這部片最打動自己的點在于良子對人(rén)生(shēng)态度的轉變，前大(dà)半段中，良子都在自我欺騙，自我蒙蔽，用自己對丈夫的愛(ài)作(zuò)為(wèi)人(rén)生(shēng)支柱，束縛住自己，一直用歡笑掩飾內(nèi)心的無盡傷痛，從不索取，隻知傻乎乎地付出。發生(shēng)轉變的關鍵在于良子的情感受傷，徹底爆發出心底積壓的憤怒和(hé)不滿，也慢慢從對丈夫的虛幻迷戀中醒悟過來(lái)，獲得(de)新生(shēng)。全片都很(hěn)殘酷，良子、惠以，越是努力活着，越要遭受生(shēng)活沉重，唯一的溫暖是，她們彼此支持，以及茜色如燒。