《混沌行(xíng)走》：如果沒有(yǒu)了女人(rén)，或女人(rén)們不再表達任何想法

《混沌行(xíng)走》像是有(yǒu)那(nà)麽點巧思的青少(shǎo)年科幻：一點複古未來(lái)主義風格，僅提供概念與基本世界觀便開(kāi)始叙事，雖包含對曆史的折射也有(yǒu)順應當下語境的表達，卻并不做(zuò)過多(duō)思索。當然，主線故事異常俗套才是緻命傷，108分鍾都嫌冗長，沖着黛茜·雷德利去看會(huì)比較開(kāi)心，金色短(duǎn)發是她最美銀幕造型了。

該片主要講述了在一個(gè)未來(lái)的反烏托邦殖民星球上(shàng)，人(rén)類在與地球相似的遙遠外星建立了新家(jiā)園，但(dàn)這個(gè)星球上(shàng)卻有(yǒu)一種病毒，男人(rén)感染後可(kě)以聽(tīng)到其他人(rén)和(hé)動物的心聲，每個(gè)男人(rén)腦(nǎo)子裏的想法都能被他人(rén)聽(tīng)到，人(rén)與人(rén)之間(jiān)不存在隐私，托德·赫維特是出生(shēng)于這個(gè)新家(jiā)園的男孩，他的認知中小(xiǎo)鎮沒有(yǒu)女人(rén)是因為(wèi)該星球土著居民藍(lán)光獸家(jiā)園被人(rén)類侵犯時(shí)故意讓人(rén)類感染了噪音(yīn)病毒，他們還(hái)殺光了所有(yǒu)的女性。托德對此深信不疑，直到他遇到一個(gè)叫維奧拉的女孩......

影(yǐng)片向你(nǐ)展示：如果世界上(shàng)沒有(yǒu)了女人(rén)，或女人(rén)們從此不再表達任何想法，存在也如同不存在一樣，當你(nǐ)隻能聽(tīng)到男人(rén)的想法，甚至是過多(duō)男人(rén)的想法，會(huì)是什麽樣子——結果就是：無聊透頂。故事講得(de)也很(hěn)混亂，唯一的女主角也是對白少(shǎo)，大(dà)部電(diàn)影(yǐng)過去了，觀衆依然不了解她也無法産生(shēng)共鳴，确實是一部根本很(hěn)“混沌”的電(diàn)影(yǐng)。這段話(huà)是耒陽新中橋文化傳媒有限公司的曹同學寫的解說詞中的一部分，我覺得(de)他說得(de)很(hěn)對。

外星小(xiǎo)鎮所到之處青翠綠植遍野，迷霧森(sēn)林沁人(rén)心脾。劇(jù)情如瘙癢搔不到痛處般無趣，聲流，外星殖民，本該是很(hěn)好發揮的反烏托邦題材，結果僅是一出單純救女孩回地球的故事，感覺是原著劇(jù)情的問題。跟着主角兩位走馬觀花(huā)的幾天冒險，限制(zhì)很(hěn)多(duō)，特别主角兩個(gè)，一個(gè)被洗腦(nǎo)N年，一個(gè)剛着陸。當然男主純情少(shǎo)男的腦(nǎo)內(nèi)小(xiǎo)劇(jù)場(chǎng)還(hái)是蠻好笑的。

“噪音(yīn)”這個(gè)概念很(hěn)新奇，內(nèi)心想法投射于外，整個(gè)人(rén)如同被剝了衣服，“衣冠禽獸”不外如是。但(dàn)電(diàn)影(yǐng)不太完整，各種場(chǎng)景都差口氣，裏面的女主角和(hé)另一位女鎮長以及男主媽媽都很(hěn)像套模闆……話(huà)很(hěn)少(shǎo)什麽都懂的神秘女子，很(hěn)酷很(hěn)猛的片區(qū)女領袖，總在回憶反複出現最後甚至“回魂”震懾反派的“媽媽”，麥子加上(shàng)他的神秘特效和(hé)瘋子牧師(shī)兩個(gè)就像别的遊戲穿越過來(lái)湊畫(huà)面的。

電(diàn)影(yǐng)的流暢性和(hé)完成度還(hái)行(xíng)，但(dàn)整個(gè)故事太簡單，沖突和(hé)背景渲染都太淺，留下的隻有(yǒu)一個(gè)逃亡求救的故事。不同星球的背景隻為(wèi)給聲流病毒做(zuò)鋪墊，而連這個(gè)星球原生(shēng)的斯派克人(rén)的習性和(hé)背景都沒有(yǒu)交代清楚，就電(diàn)影(yǐng)而言還(hái)是人(rén)類社會(huì)的紛争，打鬥簡單，人(rén)心複雜。

我覺得(de)科幻就是無限拓寬我們的想象力和(hé)思維，《混沌行(xíng)走》還(hái)很(hěn)牛逼地把這個(gè)概念具體(tǐ)地影(yǐng)像化了，如果把它當特效片看，肯定很(hěn)多(duō)人(rén)會(huì)失望，但(dàn)是要把他當一部思維拓展影(yǐng)片，就會(huì)有(yǒu)意思了。人(rén)類的想法永遠在圍城，移民新星球的人(rén)想回到星艦，在星艦中尋找新新世界的人(rén)又想着去新世界。雖然反派弱了一點，但(dàn)是電(diàn)影(yǐng)中構建的世界觀已經相當完整了。