《兔子暴力》可(kě)惜了好題材

一樁現實綁架殺人(rén)案的改編，一次女性題材的聚焦，從題材來(lái)說《兔子暴力》既離奇又不乏深度。這是一部整個(gè)制(zhì)作(zuò)除了編劇(jù)和(hé)導演拉垮，其他都很(hěn)優秀的電(diàn)影(yǐng)，題材是個(gè)好題材，但(dàn)編劇(jù)和(hé)導演水(shuǐ)平太差，以緻于呈現出的成果讓人(rén)覺得(de)莫名其妙。

飄忽跳(tiào)躍的剪輯，撲朔迷離的人(rén)物關系，還(hái)有(yǒu)四川話(huà)和(hé)普通(tōng)話(huà)任性地随意切換也是讓人(rén)迷惑。影(yǐng)片塑造了一個(gè)不負責任且反傳統道(dào)德的母親形象，但(dàn)卻沒有(yǒu)交代她走到這一步的任何緣由，都混了四十多(duō)年社會(huì)的人(rén)了，腦(nǎo)子還(hái)不如一個(gè)高(gāo)中生(shēng)好使，還(hái)想去騙高(gāo)中生(shēng)，這編劇(jù)腦(nǎo)子是喂狗了嗎?不知道(dào)各位女性觀衆看了作(zuò)何感想?最後的字幕也無非就是裝模作(zuò)樣地假裝表示一下罷了。所以，兔子暴力的意思就是:兔子急了也吃(chī)窩邊草?

除了用大(dà)量光影(yǐng)鏡頭表現的母女以外，其他人(rén)物關系都是那(nà)麽的單薄和(hé)莫名其妙，唯有(yǒu)兩字總結“硬凹”，凹造型凹人(rén)物凹光影(yǐng)凹音(yīn)樂，樂園這首歌(gē)就這麽用了，迪就這麽蹦了，罪就這麽犯了，一通(tōng)下來(lái)誰都明(míng)白不了誰。

李庚希和(hé)萬茜的演技(jì)真的很(hěn)不錯，一個(gè)是李庚希自然地演出川渝叛逆期的女孩的那(nà)股子倔強和(hé)不屑。但(dàn)她對母親的渴望和(hé)守護是很(hěn)濃烈的。二是萬茜哭戲真的表現得(de)非常好，顫抖難以抑制(zhì)看得(de)人(rén)很(hěn)有(yǒu)同感。故事其實是一個(gè)還(hái)算(suàn)比較簡單的故事，但(dàn)用了一個(gè)懸疑式的開(kāi)頭還(hái)是比較討(tǎo)巧的。很(hěn)喜歡四個(gè)人(rén)在隧道(dào)裏面的戲，本身是一對母女的故事但(dàn)同時(shí)帶出了三個(gè)家(jiā)庭的問題，會(huì)讓人(rén)思考家(jiā)庭對兔子的影(yǐng)響有(yǒu)多(duō)大(dà)。

說實話(huà)，看完這部片子的那(nà)一天，耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷都是有(yǒu)點抑郁的。婷婷說，女主就真的“我願意為(wèi)你(nǐ)做(zuò)任何事情！”從小(xiǎo)缺少(shǎo)母愛(ài)又很(hěn)向往母愛(ài)，對母親的感情，就是很(hěn)深，在骨子裏的那(nà)種，願意為(wèi)母親去綁架，哪怕最後無意間(jiān)做(zuò)過了，會(huì)害怕，但(dàn)更想一起逃走，就真的很(hěn)想很(hěn)想要和(hé)母親一起過，真的蠻痛....

電(diàn)影(yǐng)質感有(yǒu)，但(dàn)是這個(gè)劇(jù)本這個(gè)故事和(hé)這個(gè)視(shì)點太散，整部電(diàn)影(yǐng)就好像意識流，導演沉浸在自己的情感中，前不着村後不着店(diàn)，萬茜為(wèi)什麽走，為(wèi)什麽回來(lái)，怎麽欠的錢(qián)等等都沒有(yǒu)交代，導演用鏡頭營造那(nà)些(xiē)意象不如花(huā)時(shí)間(jiān)讓人(rén)物更加立體(tǐ)，讓動機有(yǒu)迹可(kě)循，綁架同學，像冰血暴一樣多(duō)麽黑(hēi)色幽默的情節，就這麽草草結束，各種支線太混淆視(shì)聽(tīng)。

總之，從被浮于表面的人(rén)物情感，到胡編亂造的劇(jù)情發展，再到故作(zuò)文藝對現實主義題材的美化，都使電(diàn)影(yǐng)失去了女性叙事的意義，喪失了真實必須有(yǒu)的力度，甚至于人(rén)物本身的行(xíng)為(wèi)動機都是難以自圓其說的，這樣的電(diàn)影(yǐng)，讓人(rén)無法共情。