電(diàn)影(yǐng)《告别》：父親告别他的電(diàn)影(yǐng)，女兒告别他的父親

電(diàn)影(yǐng)《告别》是女兒寫給父親的散文詩，導演沉穩、簡練地講述了父親生(shēng)命最後時(shí)刻的故事。整部影(yǐng)片拍得(de)沉穩慢熱又克制(zhì)，在這個(gè)向死而生(shēng)的故事裏，親人(rén)間(jiān)的芥蒂因最後的告别而沖散，釋解出濡沫真情。 “有(yǒu)一天突然發現，你(nǐ)無數(shù)次抵制(zhì)的、對抗的、厭惡的人(rén)，有(yǒu)一天他走了。而你(nǐ)已經把他的一切都融入了你(nǐ)的生(shēng)命裏。” 果然就像湖(hú)南企發文化文案人(rén)曾代寫的宣傳語，死是一件天經地義的困難的事。

該片以導演的父親為(wèi)原型，講述了蒙古族導演塞夫在罹患癌症後，在生(shēng)命的最後時(shí)刻所發生(shēng)的故事。瀕臨死亡的父親塞夫有(yǒu)着輝煌的過去，雖英雄遲暮但(dàn)內(nèi)心依然狂放不羁，以異于常人(rén)、不近情理(lǐ)的倔強态度抗拒着死亡的召喚；國外回來(lái)的山(shān)山(shān)仍然處在叛逆期，完全無法融入父輩的生(shēng)活，蹂躏着自己的情感和(hé)身體(tǐ)；母親亦與父親、山(shān)山(shān)擁有(yǒu)完全不同的生(shēng)活觀、價值觀，已在世俗紅塵生(shēng)活中遊刃有(yǒu)餘，招人(rén)煩又令人(rén)憐憫；還(hái)有(yǒu)瑣碎、世俗的姑姑，慈悲的奶奶。一家(jiā)幾口人(rén)性格各異，短(duǎn)時(shí)間(jiān)內(nèi)矛盾頻出，隔閡展現...

影(yǐng)片一開(kāi)頭就是一個(gè)典型的中國式家(jiā)庭，威嚴又有(yǒu)文藝範兒的父親，幹練瑣碎的母親，叛逆期的女兒，一家(jiā)人(rén)嚴重缺乏溝通(tōng)。而他們同時(shí)也是一個(gè)蒙古族家(jiā)庭，那(nà)個(gè)感覺很(hěn)溫暖的奶奶，一直操着一口蒙古語，那(nà)個(gè)威嚴的父親隻有(yǒu)在他的母親的面前才像一個(gè)乖乖的孩子。父親曾經奉獻青春的電(diàn)影(yǐng)制(zhì)片廠走向衰敗，下崗工人(rén)們互相扯皮埋怨，曾經的輝煌早已煙消雲散，隻能看看原來(lái)老電(diàn)影(yǐng)裏自己策馬奔馳的身影(yǐng)，感慨時(shí)不我與。痛心于草原上(shàng)蓋起不倫不類的水(shuǐ)泥蒙古包，發展什麽旅遊房(fáng)地産，傳統的蒙古曲調被嚴重遺忘，越來(lái)越多(duō)的蒙古人(rén)被卷進了城市化的浪潮之中，再也回不去曾經的草原。

整部影(yǐng)片算(suàn)是偏私人(rén)化的影(yǐng)像，以半虛半實的方式講述了導演自己與罹患癌症的父親的最後時(shí)光。感觸最深的是家(jiā)人(rén)之間(jiān)明(míng)明(míng)是彼此關心的，但(dàn)卻不知如何溫柔地表達，隻能以一種倔強和(hé)粗暴的方式相互對待，尤其是全家(jiā)曾經在內(nèi)蒙古與進入大(dà)城市之間(jiān)的轉變，更反映出某種問題。而這樣的關系，也從上(shàng)一輩父母之間(jiān)蔓延至女兒對待自己的情感關系之中。而在拍攝上(shàng)導演大(dà)量采用了固定鏡頭，而且利用門(mén)或牆之類的作(zuò)為(wèi)前景遮擋部分視(shì)線，再加上(shàng)導演本人(rén)的旁白自述，營造仿佛在場(chǎng)但(dàn)隻是觀望的感覺，平添了幾分回想過去的疏離感。

這是對父親的最好的“告别”，我們看到了導演的作(zuò)者性，看到了一個(gè)從生(shēng)活中提煉萃取出來(lái)的文本，看到了真實的符合人(rén)物性格的台詞和(hé)對話(huà)。就像耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)的，影(yǐng)片可(kě)以看成一種文本內(nèi)外的套層結構，戲內(nèi)父女親人(rén)之間(jiān)的龃龉、撫慰與和(hé)解，是戲外導演與家(jiā)庭的真實經曆。演員們精湛的表演，成熟的攝影(yǐng)和(hé)場(chǎng)面調度，冷靜克制(zhì)的為(wèi)我們勾畫(huà)出一個(gè)家(jiā)庭的面貌，一個(gè)如此生(shēng)動真實的父親的形象。那(nà)是屬于青春的反叛，也是屬于對生(shēng)命，對死亡，對父親最真摯地抒寫，這是屬于創作(zuò)者的幸福。

本片真實地呈現了生(shēng)活的原貌，沒有(yǒu)那(nà)麽戲劇(jù)性，就是這樣瑣碎平常甚至無趣，縱使是生(shēng)離死别，也是如此。父親告别他的電(diàn)影(yǐng)，女兒告别他的父親。國有(yǒu)制(zhì)片廠和(hé)膠片的沒落，語言傳承和(hé)民族圖騰（馬，蒙古包）的衰落，旅遊業的粗糙開(kāi)發，年輕一代無處安放的感情，老一代略顯寥落的收場(chǎng)。一家(jiā)人(rén)三種處境，各自支離破碎，畢竟已經不是那(nà)個(gè)在馬背上(shàng)喝(hē)酒馳騁的年代。我們不斷跟過去的時(shí)間(jiān)告别，完整自己的生(shēng)命，然而卻不擅長說再見。