電(diàn)影(yǐng)《奧林匹亞街(jiē)區(qū)》：還(hái)原在愛(ài)情裏角力的真實模樣

電(diàn)影(yǐng)《奧林匹亞街(jiē)區(qū)》圍繞着年輕人(rén)在現代都市中的迷茫與追尋，通(tōng)過細膩的人(rén)物刻畫(huà)和(hé)精彩的劇(jù)情，探討(tǎo)了愛(ài)情、夢想與現實的碰撞。流暢的長鏡頭捕捉巴黎街(jiē)區(qū)的生(shēng)動細節，展現了巴黎街(jiē)區(qū)的多(duō)元與複雜；而特寫鏡頭就像湖(hú)南企發文化文案人(rén)筆下的文字，細膩地展現了人(rén)物的情感變化：在感情中那(nà)些(xiē)躲閃的又執着的，肆意的又自我的，困擾的又釋然的，情感碎片拼接起流動的認知，在黑(hēi)白影(yǐng)像的魔力下凝聚起被抽離的渴望。

該片改編自《紐約客》漫畫(huà)家(jiā)的圖文短(duǎn)篇小(xiǎo)說集《殺戮與死亡》，講述了三個(gè)女孩和(hé)一個(gè)男孩之間(jiān)複雜關系的故事。故事發生(shēng)在巴黎第13區(qū)，這裏八座最高(gāo)的樓房(fáng)以舉辦過奧運會(huì)的城市命名，因此也被稱作(zuò)“奧林匹亞街(jiē)區(qū)”。而生(shēng)活在這裏華裔女孩艾米莉、法國本土女孩諾拉、安柏和(hé)男孩卡米爾，四個(gè)人(rén)在同一街(jiē)區(qū)各自進行(xíng)着自己的生(shēng)活，大(dà)家(jiā)巧妙的交織在一起，打破空(kōng)間(jiān)，認清內(nèi)心，面向愛(ài)情。他們是朋友(yǒu)，有(yǒu)時(shí)是戀人(rén)，通(tōng)常兩者都是...

影(yǐng)片雖然以“奧林匹亞街(jiē)區(qū)”命名，但(dàn)本質上(shàng)并未對地貌和(hé)社群做(zuò)過多(duō)打量，而是回到精巧而又輕松的小(xiǎo)品結構，以一種随性且真誠的姿态去袒露新時(shí)代下的“孤獨”和(hé)陪伴。導演以無數(shù)微妙的情緒勾勒了當代年輕人(rén)最為(wèi)真實的生(shēng)存狀态：情感的失語、異鄉的孤獨、工作(zuò)的異化、社會(huì)的疏離。這些(xiē)個(gè)體(tǐ)困境背後是更多(duō)看不見的失語群體(tǐ)，移民群體(tǐ)、打工人(rén)、校(xiào)園暴力受害者、性少(shǎo)數(shù)群體(tǐ)…… 道(dào)盡現代社會(huì)的遍地狼藉。誰是誰的白月光？誰又是誰的白米飯。當討(tǎo)論愛(ài)情的時(shí)候，每個(gè)人(rén)都在祈求獲得(de)不屬于自己的虛妄。

艾米莉作(zuò)為(wèi)亞裔女性更外向直接，諾拉作(zuò)為(wèi)白人(rén)女性反而更敏感內(nèi)向，編劇(jù)的這種設置也許是為(wèi)了反刻闆印象，但(dàn)兩個(gè)女性背後的故事反而印證了“刻闆印象”，艾米莉顯而易見更受家(jiā)庭親情的管束，為(wèi)了逃避而選擇更忠于自我，更向往自由。諾拉也許是西方國家(jiā)“性開(kāi)放”的受害者，不倫之戀讓她自我懷疑從而失去自信。而黑(hēi)人(rén)男性身上(shàng)也同樣存有(yǒu)家(jiā)庭創傷。13區(qū)作(zuò)為(wèi)巴黎華人(rén)聚集區(qū)，亞洲人(rén)較多(duō)，其他種族的人(rén)群依然存在，然而大(dà)部分亞洲人(rén)不愛(ài)反抗和(hé)暴力，所以在無傷大(dà)雅的一點混亂下成為(wèi)了一個(gè)經濟而擁有(yǒu)“家(jiā)鄉”之感的地方。

這部電(diàn)影(yǐng)描繪了現代人(rén)群在現實環境與虛拟空(kōng)間(jiān)之間(jiān)的情感表達：在現實中人(rén)與人(rén)之間(jiān)越貼近卻會(huì)越隔離甚至是傷害，而在網絡之上(shàng)要是雙方建議信任關系卻能夠相愛(ài)相親。前期的悲觀主義濃重，每個(gè)人(rén)都是被孤立甚至被誤解，渴望關懷和(hé)關系無論是形式上(shàng)還(hái)是具體(tǐ)上(shàng)都被确認。片尾的線下見面，“雙重”的自己終于見面，被“治好”的自己卻病态式地倒下，在陽光下接吻；從網上(shàng)預約見面誤解到電(diàn)話(huà)裏的“我愛(ài)你(nǐ)”告白，參加葬禮之時(shí)卻也走向新生(shēng)。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，導演放棄了人(rén)文關懷和(hé)宏大(dà)的格局，不再審視(shì)街(jiē)區(qū)裏的美好與罪惡，或試圖喚起人(rén)心的悲憫與自強，而是擯棄一切高(gāo)談闊論和(hé)社會(huì)問題，單純地講述了一個(gè)關于尋找愛(ài)情的故事。黑(hēi)白畫(huà)面如白描速寫，把愛(ài)情的純粹凸顯出來(lái)，還(hái)原在愛(ài)情裏角力的你(nǐ)我真實的模樣。它無關種族，無關性向，無關時(shí)代，甚至無關奧林匹亞或十三區(qū)。它隻關乎愛(ài)本身這一母題，以及在愛(ài)中不失自我的自己。

我們終會(huì)奔向不被恐懼捆綁的自由，可(kě)以大(dà)膽地被陽光照射走出陰暗愧疚、毫無遮掩的自由。在瓢潑大(dà)雨中盡情呼喊奔跑無畏于過去的死亡，在虛拟熒屏內(nèi)尋得(de)安全迎接親密的誕生(shēng)，隻有(yǒu)解放靈魂才會(huì)真正地擁有(yǒu)身體(tǐ)。流暢而又肆意地推進，躍然的舞姿飽含了未來(lái)無限輕盈的意志(zhì)，極具韻律感的情節劇(jù)創作(zuò)在進化成為(wèi)新的日常演繹，留于印象而非理(lǐ)解的現代觀看喻指。一部純粹依附直覺而非經驗且足夠直接的歐迪亞，一曲欲望與街(jiē)區(qū)的華麗(lì)交響，一組随機組合的愛(ài)意編碼，這些(xiē)難以加工的情感都盡情漂流遊蕩在十三區(qū)燈火(huǒ)建築間(jiān)。